Quy tắc cơ bản của một phần ba trong nhiếp ảnh

2024 Tác giả: Sierra Becker | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2024-02-26 07:24

Hóa ra máy ảnh chuyên nghiệp vẫn chưa phải là sự đảm bảo cho chất lượng chụp ảnh cao. Nó chỉ ra rằng "Photoshop" đôi khi không đủ để sửa lỗi khi chụp. Được biết, công việc của một nhiếp ảnh gia cũng dễ dàng không kém bất kỳ công việc nào khác, vì nó đòi hỏi một lượng lớn kiến thức, kỹ năng và khả năng. Quy tắc một phần ba trong nhiếp ảnh chỉ là một trong những khía cạnh, nhưng mọi nhiếp ảnh gia tự trọng đều phải xem xét chúng. Chúng là gì và làm thế nào để sử dụng chúng một cách chính xác?

Một chút về…

Quy tắc một phần ba trong nhiếp ảnh là một phần của những điều cơ bản của bố cục. Đây là một loại tỷ lệ vàng của nhiếp ảnh.

Là một yếu tố quan trọng, quy tắc một phần ba trong nhiếp ảnh, các ví dụ sẽ được thảo luận bên dưới, có thể áp dụng cho hầu hết mọi thể loại đã chọn. Nó rất phù hợp cho cả chụp ảnh chân dung và phong cảnh. Điều này làm cho nó trở thành một vũ khí toàn năng để bắn trúng mười mục tiêu hàng đầu.

Tôi có nên mù quáng làm theo không?

Chắc chắn là không. Tuân thủ nghiêm ngặt và chặt chẽ các quy tắc không dẫn đến tốt trong nghệ thuật, nhưng quy tắc ba phần ba trong nhiếp ảnh luôn có thể là điểm khởi đầu.để tạo ra một kiệt tác.

Và để sử dụng nó một cách chính xác, bạn cần hiểu đúng nó là gì, nó mang lại lợi ích gì cho người sáng tạo, điều gì khiến nó trở nên hấp dẫn và làm thế nào nó đạt được sự cân bằng hoàn hảo mà bất kỳ nghệ sĩ ảnh nào cũng cố gắng hướng tới.

Cân bằng mọi thứ

Cân bằng là thứ có ở khắp mọi nơi trong tự nhiên. Mọi thứ tự nhiên đều phấn đấu cho sự cân bằng, do đó nó cũng cần đạt được trong nhân tạo. Cuối cùng, mọi thứ mà một người làm chỉ là sự phản ánh của những gì đã có trong tự nhiên. Anh ấy rút ra những ý tưởng của mình từ cô ấy, cô ấy là trợ lý và cố vấn tốt nhất của anh ấy.

Thuật ngữ "nghệ sĩ ảnh" đã được sử dụng cao hơn một chút. Mọi thứ đều rõ ràng từ bức ảnh, nhưng tại sao nửa sau của định nghĩa này lại được chọn? Theo một nghĩa nào đó, nhiếp ảnh gia cũng là một nghệ sĩ, cầm một công cụ nổi tiếng trong tay thay vì một cây bút lông. Để có được kết quả tốt, anh ấy chỉ nhấn nút chụp và ghi lại khoảnh khắc là chưa đủ: trước đó, anh ấy nên đánh giá bố cục của khung hình trong tương lai. Thật tiếc là không phải ai cũng hiểu điều này, nhưng dù sao thì cũng đúng như vậy.

Thành phần là gì?

Nói một cách đại khái, bố cục là một tập hợp các kỹ thuật khác nhau giúp đặt các đối tượng một cách chính xác. Sự sắp xếp chính xác sẽ cho phép các hạt riêng lẻ tập hợp lại thành một bức tranh thống nhất, trên thực tế, sẽ rất dễ chịu khi nhìn vào. Quy tắc một phần ba là thành phần chính của bố cục, cùng với quy tắc tỷ lệ vàng, quy tắc về đường chéo, v.v.

Về cơ bản, quy tắc một phần ba là một phiên bản đơn giản hóa của tỷ lệ vàng. Phiên bản gốc sử dụng các phép tính phức tạp hơn, liên quan chặt chẽ đến số Fibonacci. Tỷ lệ vàng là một trong những nguyên tắc mà bất kỳ nghệ sĩ ảnh nào cũng nên biết, nhưng bài viết này nói về một phần ba.

Quy tắc một phần ba là gì?

Tính thần chia hình ảnh thành chín phần (3 x 3 - ba theo chiều dọc, cùng một số theo chiều ngang), hơn nữa, chúng phải bằng nhau, - đây là mô tả của quy tắc một phần ba. Nó quan trọng trong nhiếp ảnh. Sự phân chia được mô tả là một lưới gồm hai đường ngang và dọc. Các đối tượng nên được đặt tại hoặc dọc theo các giao lộ của chúng.

Ý tưởng là gì?

Khi sử dụng nguyên tắc này, thường là quy tắc một phần ba, bức ảnh trở nên dễ chịu hơn và tự nhiên hơn, bởi vì các yếu tố quan trọng của nó không nằm ngay giữa khung hình. Nó cũng mang lại nhiều chỗ cho trí tưởng tượng và tưởng tượng.

Bức ảnh không thay đổi đáng kể, nhưng tầm quan trọng của chủ thể được thể hiện. Nó dựa trên cái gì? Khi một người nhìn vào bức tranh tổng thể trong thực tế, tập trung vào một thứ, đồng thời điều đó là cần thiết đối với anh ta rằng các yếu tố xung quanh không can thiệp, nhưng được kết hợp với đối tượng. Tất nhiên, một mô tả như vậy không phù hợp cho một cái nhìn thoáng qua, nhưng một cái nhìn xa về phía xa cho thấy điều đó. Nhiệm vụ của nhiếp ảnh gia là thể hiện những gì người xem cần chú ý (những gì cần tập trung sẽ được tập trung vào khung hình, bởi vìbạn không còn có thể sử dụng sự tập trung của mắt mình vào kết quả cuối cùng). Trong trường hợp này, đặt đối tượng ngay chính giữa tâm trí đầu tiên là một giải pháp rất đơn giản cho vấn đề và, như đã đề cập ở trên, rất không tự nhiên, giống như một lời nói dối được khâu bằng chỉ trắng.

Tôi có thể sử dụng nó như thế nào?

Bạn nên hình dung một lưới ô vuông, đánh dấu các yếu tố quan trọng của khung hình tương lai và đặt chúng gần các đường thẳng. Điều đáng nhớ là có thể không có một kết quả hoàn hảo nhưng phải đạt được một kết quả gần đúng. Lưới là thành phần tham chiếu cho cuộc khảo sát. Đây là nghệ thuật, và do đó không thể có "chính xác tại điểm". Bạn có thể “chơi đùa” với các dòng, sắp xếp bố cục theo ý muốn. Nếu thời gian và kỹ thuật cho phép, bạn có thể chụp nhiều bức ảnh khác nhau để so sánh kết quả và xem sự khác biệt. Nếu không hiểu bản thân ý tưởng, sẽ chẳng có gì xảy ra với nó, và sự tuân thủ mù quáng sẽ dẫn đến thực tế là tất cả các bức ảnh sẽ được chụp như thể theo một khuôn mẫu. Nhưng đó là vẻ đẹp của quy tắc một phần ba trong nhiếp ảnh: nó quá đơn giản, quá linh hoạt và đồng thời cung cấp cho bạn rất nhiều cách để sử dụng nó. Mọi thứ khéo léo là đơn giản. Sự so sánh với thiên nhiên cũng vậy: nó giống như một buổi hoàng hôn, vẻ đẹp của nó là không thể phủ nhận mà một người đã chiêm ngưỡng nó hàng ngàn năm, và nó đã khác mỗi ngày. Nhưng hãy quay trở lại thực tế từ phép ẩn dụ.

Có thể phải thay đổi vị trí chụp ảnh. Không có gì. Một cách tiếp cận có tính toán và chu đáo đối với nhiếp ảnh là một thói quen tuyệt vời. Vâng, hiện đạikỹ thuật này cho phép bạn “nhấp chuột” lên đến hàng trăm khung hình trong một phút, nhưng tại những thời điểm như vậy, sẽ rất hữu ích để ghi nhớ các nhiếp ảnh gia đã làm việc với phim, khi mỗi khung hình vô cùng có giá trị và bạn phải tính toán các thông số của nó tại ngẫu nhiên, không bao giờ biết điều gì sẽ xảy ra cuối cùng và nó có hoạt động không.

Để giúp các nhiếp ảnh gia

Các nhà sản xuất một số máy ảnh bảo vệ người dùng của họ bằng cách thêm khả năng bật và thay thế lưới cho thiết bị. Đây là một hình ảnh đại diện và một nhiếp ảnh gia có thể nắm vững quy tắc một phần ba trong nhiếp ảnh mà không cần tưởng tượng ra những đường nét trong đầu.

Nhân tiện, một sự thật thú vị: quy tắc phổ biến là nguyên tắc ba phần ba. Điều này không hoàn toàn đúng. Thực tế, đây là quy tắc 2/3 trong nhiếp ảnh. Nhưng bạn gọi nó là gì không quan trọng, điều quan trọng là bạn áp dụng nó như thế nào. Các mẹo sau đây cho từng loại ảnh sẽ hữu ích.

Nơi nộp hồ sơ: mẹo

Như đã đề cập ở trên, tính linh hoạt là quy tắc của một phần ba. Chân dung hoặc phong cảnh, hoặc chụp macro, hoặc các đối tượng chuyển động - nó áp dụng ở mọi nơi.

Đối với phong cảnh, tốt hơn nên đặt đường chân trời dọc theo một trong các đường lưới, và không đặt ở giữa, để không tạo cảm giác chia khung ảnh thành hai nửa bằng nhau. Đối tượng ở tiền cảnh đặt tiêu điểm, và đối tượng cũng cần được đặt theo nguyên tắc của quy tắc. Nếu đối tượng lớn, tốt hơn nên di chuyển nó sang một bên để nó không bị vỡ hình làm đôi.

Khi một người nhìn vào một bức chân dung, anh ta luôn chú ý đến đôi mắt của người đàn ông (hoặc phụ nữ, trẻ em, v.v.) được miêu tả trong bức ảnh. Vì vậy, trọng tâm phảichính xác trên chúng và tốt nhất là đặt chúng trên đường ngang phía trên của lưới.

Đối với một vật thể chuyển động, tốt hơn nên để lại khoảng trống ở phía là hướng chuyển động.

Khi chụp một người đang phát triển toàn diện, sẽ rất tuyệt nếu đặt anh ta dọc theo một trong các đường thẳng đứng của lưới.

Sức mạnh điểm

Mặc dù thực tế là nguyên tắc của quy tắc dựa trên sự phân chia bằng nhau, người ta biết rằng tác động ở điểm dưới bên phải mạnh hơn ở điểm dưới bên trái. Điều này có nghĩa là nếu ảnh có nhiều đối tượng, thì đối tượng quan trọng nhất trong số đó phải nằm gần giao lộ được đặt tên đầu tiên.

Cắt xén như một cách để cải thiện khả năng chụp ảnh

Mọi người đã quen với việc cắt ảnh để loại bỏ những chi tiết không cần thiết khỏi bức tranh tổng thể. Các bậc thầy loại bỏ chúng trong Photoshop bằng các thủ thuật bí mật của họ, bởi vì việc cắt xén (thực tế là cắt xén giống nhau) mang lại lợi thế về mặt khác. Rốt cuộc, nhờ anh ta, bạn có thể làm cho khung kế thừa quy tắc một phần ba. Photoshop hoặc một số chương trình chỉnh sửa ảnh khác có thể cải thiện bức tranh tổng thể theo cách đơn giản này bằng cách di chuyển chủ thể đến một nơi thích hợp hơn theo quy tắc.

Quy tắc được thực hiện để bị phá vỡ

Và quy tắc một phần ba cũng không ngoại lệ. Đúng, nó là cơ sở của bố cục, nhưng nếu bạn cảm nhận được, chính bố cục này, bằng trực giác, sau đó vi phạm nguyên tắc được mô tả ở trên, bạn có thể nhận được một điều gì đó thú vị, thậm chí có thể sáng sủa và biểu cảm hơn những gì nó đã xảy ra với nó. không có ai để thử nghiệmcấm! Nó thậm chí còn hữu ích.

Nhưng đây là điều: để phá vỡ một quy tắc có lợi cho bạn, trước tiên bạn phải học cách tuân theo nó.